龙年到了，最佳电影重温，当然是近三十年前著名的“辱华”爆炸型警匪片经典“龙年”。香港的尊龙处于巅峰状态，先声夺人，光芒更胜男一号主角，但在欧美，宣传海报却以演警探的白人明星米奇鲁克的头像大一号——这是这部戏唯一的“种族主义”。
编剧是奥利花史东，导演是“猎鹿手”的奥斯卡得奖人米高契米诺（Michael Comino)。契米诺才华横溢，因为“猎鹿手”之后的大制作“天国之门”严重亏损，正值低潮，精神恍惚，博取反弹，将唐人街与跨国海洛因交易的现实推到最尽，以俊俏的尊龙为邪恶的黑帮接班人，一袭白衣、黑社会、唐人街的金龙装饰和红灯笼、金三角的绿野、最后决战火车道一场的熊熊烈火，色彩浓艳，张力迫人，是真正的“暴力美学”。
奥利花史东编而优则导，最后也成为名家。今年的奥斯卡，“芭比”获八项提名，“芭比”是一场“孩童化”（infantilisation)的男权与性别主义政治意识形态说教课，令人恹恹欲睡，单看上映时美国大城市穿上粉红色衣裙喧哗入场的观众，就知道反智。难怪被奥利花史东评为垃圾。
2024年，香港的尊龙不见了，香港也公认毁掉了，导演也死了，时间淘洗，西方一觉醒来，华为、新冠病毒、芯片、南中国海，还有一名西方自由主义的钢琴师遭到民族战狼的侵扰而被反指为种族主要义者——当自己内耗于无聊的性别与泛种族政治意识形态，惊见大半个世界天天都是赤影幢幢的“龙年”，益见此片之某种潜藏前瞻性，更值得重温此中西文化交流的现实主义电影巅峰之作。
因为，身为知识分子，要超越一部电影广为争论的庸俗的左翼政治和右翼的民族主义，提炼出意义。正如杨牧在其晚年的自传“奇莱前书”里说的：
“战争发生过，在海外，在山地⋯⋯我仿佛参与过一个简化的冒险故事，不太真实，因为情节太散漫了。我可能自动寻找过形上的神秘，于大自然的变幻象征中，把握着那神秘的可畏性，恐吓着自己———-浪漫的狂想。听说就在另一个不可思议的地方，战争又已经开始了。”
